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http:///mymemo.xyz/wiki/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=124.85.172.124 2024-05-25T19:40:01Z 利用者の投稿記録 MediaWiki 1.31.0 2016-10-31T01:03:29Z

<p>124.85.172.124: </p> <hr /> <div>{{Otheruses|映画技法|その他}}<br /> &#039;&#039;&#039;モンタージュ&#039;&#039;&#039;（{{Fr|montage}}）は、[[映画用語]]で、[[視点]]の異なる複数の[[カット]]を組み合わせて用いる[[技法]]のこと。元々は[[フランス語]]で「（機械の）組み立て」という意味。[[映像編集]]の基礎であるため、編集と同義で使われることも多い。<br /> <br /> == 解説 ==<br /> フィルムのつなぎ合わせが独自の[[意味]]をもたらすことは、映画の&lt;!--創生--&gt;創成期から知られていた。たとえば米国[[エジソン社]]の『[[メアリー女王の処刑]]{{Enlink|The Execution of Mary Stuart}}』（1895）では、撮影途中でわざとカメラを停止する「[[中止め]]」を用いて、首がギロチンで落ちるショッキングな演出を行った。また、映画の魔術師と呼ばれる[[メリエス]]は、編集によってさまざまな映像的トリックを試みただけでなく、『[[月世界旅行 (映画)|月世界旅行]]（{{Fr|Le voyage dans la Lune}}）』（1902）の最後のシーンでは「[[ストップモーション・アニメーション|コマ撮り]]」のアニメーションを実現している。<br /> <br /> この後のモンタージュ技法は、[[純丘曜彰]]によれば、大きく2つの方向へ分岐するとされる。一方はソ連の映画監督[[セルゲイ・エイゼンシュテイン]]に代表される&#039;&#039;&#039;エイゼンシュテイン・モンタージュ&#039;&#039;&#039;であり、他方は米国の映画監督[[D・W・グリフィス]]に代表される&#039;&#039;&#039;グリフィス・モンタージュ&#039;&#039;&#039;である。<br /> <br /> エイゼンシュテイン・モンタージュは、当時流行し始めた[[フェルディナン・ド・ソシュール|ソシュール]]の[[構造主義]]の影響を受け、台本の言語的要素を映像に置き換えて編集していく手法であり、エイゼンシュテインの映画『[[戦艦ポチョムキン]]』の「オデッサの階段」がその典型とされる。<br /> <br /> グリフィス・モンタージュは、[[ジークムント・フロイト]]の影響を受けた[[コンスタンチン・スタニスラフスキー]]の演出論に基づくものであり、俳優たちを特殊な状況に陥れた実際を、複数のカメラを用いた[[マルチ・カヴァレッジ]]によって同時撮影し、その時間尺を変えることなく多面的な視点を取り入れて線形に編集していく手法であり、グリフィスの『[[イントレランス]]』のスペクタクルシーンがそのはじまりとされる。<br /> <br /> その後、エイゼンシュテイン・モンタージュは、[[共産主義]]における[[フリードリヒ・エンゲルス|エンゲルス]]の[[質的弁証法]]の応用として、[[ソ連]]およびフランスの左翼思想家において支持され、同様に、左翼シンパの多かった日本の映画業界においても、映画編集理論の主流とされた。たとえば、[[小津安二郎]]は代表作『[[東京物語]]』において[[別撮り]]の[[カットバック|カット・バック]]を多用している。[[バンク]]を用いる日本の[[アニメ]]もこの系統に属する。また、理論的には、[[メッツ]]らの[[映像記号論]]に継承されて研究されていく。<br /> <br /> また、グリフィス・モンタージュは、当初は多大な撮影予算がかかるために敬遠されてきたが、日本の[[黒澤明]]が代表作『[[七人の侍]]』の戦闘シーンでそのすごみを見せつけた。当初、記録媒体を持たなかったテレビも、複数のカメラで同時撮影し、サブ（[[副調整室]]）におけるスィッチングで同時編集していくため、このスタイルを採ることが多かった。おりしも[[ロシア革命]]と[[スターリニズム]]から大量亡命でスタニスラフスキーの演出論は、戦後、故国[[ソ連]]よりも米国で定着し、[[マーロン・ブランド]]などの俳優に大きな影響を与えていた。[[フランシス・フォード・コッポラ]]はあくまでエイゼンシュテイン・スタイルを好んだが、その次世代の[[スティーヴン・スピルバーグ]]らは、黒澤の感化を受けてグリフィス・スタイルを多用し、今日、[[デジタル撮影]]の普及もあって、これがハリウッドの標準編集形態となっている。<br /> <br /> [[中条省平]]はフラッシュバックに力点をおく「リズミカルなモンタージュ」は、大正末期の日本映画で大流行し、乱用される傾向があった。時代劇の剣戟場面にも激しいフラッシュバックが応用され、のちに「チャンバラ・モンタージュ」とさえ呼ばれたという&lt;ref&gt;（『フランス映画史の誘惑』[[集英社新書]] 2003年p.66）。&lt;/ref&gt;。<br /> <br /> ⇔[[ワンシーン・ワンショット]]、[[長回し]]<br /> <br /> == 関連項目 ==<br /> * [[ショット (映像)]]<br /> * [[カット]]<br /> * [[シーン]]<br /> * [[クレショフ効果]]<br /> <br /> == 参考文献 ==<br /> [[純丘曜彰]]『エンターテイメント映画の文法』フィルムアート社, 2005年<br /> <br /> == 脚注 ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> {{DEFAULTSORT:もんたあしゆ}}<br /> [[Category:画像処理]]</div>

124.85.172.124 2016-10-30T04:14:09Z

<p>124.85.172.124: /* 解説 */</p> <hr /> <div>&#039;&#039;&#039;九品官人法&#039;&#039;&#039;（きゅうひんかんじんほう）は、[[中国]][[魏晋南北朝時代]]に行われた[[官吏]]登用法。[[三国時代 (中国)|三国時代]]の[[魏 (三国)|魏]]・[[曹丕|文帝]]の[[220年]]に始められ、[[隋]]の[[楊堅|文帝]]の[[583年]]に廃止され、代わって[[科挙]]が採用された。<br /> <br /> == 解説 ==<br /> この法は尚書・[[陳羣]]の建議により、[[曹丕]]が[[曹操]]から魏を継承したすぐ後に施行されたものである。同じ年に[[後漢]]から[[禅譲]]が為され、曹丕が[[皇帝]]位に上っている。<br /> <br /> この法は[[官僚]]を最高一品官から最低九品官までの9等に分類する（これを官品と呼ぶ）。同時に[[郡]]ごとに{{読み仮名|中正官|ちゅうせいかん}}と呼ばれる[[役職]]を任命し、管内の人物を見極めさせて一品から九品までに評価する（この人物への評価を郷品と呼ぶ）。後に中正官は[[司馬懿]]により郡の一つ上の行政区分である[[州]]にも置かれるようになり（&#039;&#039;&#039;州大中正&#039;&#039;&#039;）、これが後に述べる貴族層による支配を更に強固なものとしていく。この制度では中正が非常に大きな役割を占める事から、この制度を&#039;&#039;&#039;九品中正制&#039;&#039;&#039;（きゅうひんちゅうせいせい）とも呼ぶ。<br /> <br /> この郷品を元に官僚への推薦が行われ、最初は郷品の四段階下から始まる。例えば郷品が二品ならば六品官が官僚としての出発点（起家官と呼ばれる）となる。その後、順調に出世していけば最終的には郷品と同じ所まで出世し、それ以上は上れないようになっている。<br /> <br /> この制度の目的は、後漢から魏へと移行するに際し、後漢に仕えた官僚たちの能力と魏に対する忠誠度を見極めて人材を吸収する事。漢代の[[郷挙里選]]制では地方の有力者の主導で官僚の推薦が行われていたがこれを政府主導に引き寄せること、漢代の徳行主体の人事基準から能力主体の基準へと移行することなどがあると言われている。<br /> <br /> 後漢代から既に地方には豪族勢力が強い力を持つようになり、郷挙里選制により官僚を政府へ送り出していた。九品官人法は名目上はこのような状態を打破するために中正官により人物・能力を見極めさせると言うことであったが、実際には地方の力関係がそのまま郷品に反映されることになる。魏代には能力重視の理念は保たれていたが、[[夏侯玄]]は司馬懿の質問に対し、早くも弊害を指摘した。中正官の権限が強すぎ、実力よりも名声や賄賂を利用して中正官に近づける人間が優遇されているといい、中正官の権限を縮小するよう主張した。<br /> <br /> [[249年]]、司馬懿が魏の実権を握ると、中正官の上に、逆により権限の強い&#039;&#039;&#039;州大中正&#039;&#039;&#039;を導入した。これにより力のある者がより介入しやすくなった。魏から司馬氏の[[西晋]]へ移行したころから、郷品は才能ではなく、親の郷品と、本人の性格が重視されるようになった。しかも、時代が下がるにつれ親の郷品が特に重視されるようになった。こうして郷品の[[世襲]]が始まり、豪族層が変化して[[貴族 (中国)|貴族]]層を形作ることになる。<br /> <br /> 郷品の内、一品はほとんど選ばれることが無く、二品が最高である。この郷品二品に就いている家柄は&#039;&#039;&#039;門地二品&#039;&#039;&#039;あるいは&#039;&#039;&#039;甲種&#039;&#039;&#039;などと呼ばれ、最高の家格とされた。この郷品二品以上になると中正の選任に意見を言うことが出来るようになり、事実上官僚の任命権は彼ら貴族の手にゆだねられる事になった。この状態を批判した有名な言葉として、西晋の[[劉毅_(西晋)|劉毅]]（りゅうき）の「上品に寒門（低い家格）無く、下品に勢族無し」と言う言葉がある。もっとも、郷品は起家職の決定やその後の昇進経路を決定する重要な要素であったが、吏部などの人事関係官庁の権限（特に人事評価による昇進の遅速など）までは否定されなかったし、何よりも政情不安が官吏の立場を不安定なものとしており、円滑な昇進までを保証したものではなかった。<br /> <br /> [[南北朝時代 (中国)|六朝時代]]にはこの傾向は更に進み、清官と濁官（せいかん・だくかん）と言うものが生まれる。例えばいずれ上へと上る郷品二品の起家官の六品官と郷品六品の最終的な官位である六品官では同じ官位であってもその内容に差がつけられる。郷品が上の者が就く役職を清官と呼び、郷品が下の者が就く役職を濁官と呼ぶ。この区分には権力の有無と同時に当時の貴族たちの好みが反映されており、例えば監察官や地方王国の官などは嫌われていた。このため清官はおのずと任期が短くなり腰掛け的様相を呈するようになった。<br /> <br /> 九品官人法は主に[[南朝 (中国)|南朝]]で採用された制度であるが、[[北魏]]の[[孝文帝]]は部分的にこの制度を取り入れて貴族層の形成を図っている。一方、南朝の[[梁 (南朝)|梁]]の[[蕭衍|武帝]]も[[503年]]と[[508年]]に2度の改革を行った。その結果、従来の七品官から九品官は流外官（「位不登二品」）として郷品三品以下の官職とされ、残された上位六品を十八班に再編した。再編された十八班は新たな九品とみなされ、最高位の十八班を正一品、最下位の一班を従九品とも呼称された。また、切り捨てられた旧の七品官以下は後世の[[胥吏]]制度の源流となった。[[陳 (南朝)|陳]]になると任子制が導入され、子の郷品が低くても父親の官職が高ければその地位に応じた起家官が与えられ、後世の[[恩蔭]]の源流となった。北魏滅亡後の[[北斉]]になると試験制度が部分的に取り入れられるようになり、隋代に入ると科挙制度が成立して九品官人法は完全に廃止された。<br /> <br /> なお、九品に官僚を分ける制度はその後も受け継がれ、[[日本]]にも影響を及ぼしている。<br /> <br /> == 関連項目 ==<br /> * [[九品]]<br /> * [[冠位十二階]]<br /> <br /> == 参考文献 ==<br /> *[[宮崎市定]]『九品官人法の研究』（[[中公文庫]]）<br /> *藤井律之『魏晋南朝の遷官制度』（京都大学学術出版会、2013年）<br /> <br /> {{DEFAULTSORT:きゆうひんかんしんほう}}<br /> [[Category:位階]]<br /> [[Category:魏晋南北朝時代の法]]<br /> [[Category:名数9|ひんかんしんほう]]</div>

124.85.172.124 2016-10-24T02:42:13Z

<p>124.85.172.124: </p> <hr /> <div>&#039;&#039;&#039;竜泉&#039;&#039;&#039;、&#039;&#039;&#039;龍泉&#039;&#039;&#039;（りゅうせん）<br /> *[[東京都]][[台東区]]の地名。[[竜泉 (台東区)]]<br /> *[[兵庫県]][[相生市]]の地名。<br /> *[[竜泉市]] – [[中華人民共和国]][[浙江省]][[麗水市 (浙江省)|麗水市]]の[[県級市]]。<br /> *[[竜泉県]]（曖昧さ回避）<br /> *[[:zh:龙泉街道|竜泉街道]]（曖昧さ回避）<br /> *[[:zh:龙泉镇|竜泉鎮]]（曖昧さ回避）<br /> *[[:zh:龙泉乡|竜泉郷]]（曖昧さ回避）<br /> *龍泉 - [[干将・莫耶|干将]]と欧冶子が製作したとされる古代中国の龍淵という剣の別名。<br /> *[[日本]]の[[タレント]]・[[堀部圭亮]]の放送作家の時のペンネーム。<br /> <br /> {{aimai}}<br /> {{デフォルトソート:りゆうせん}}<br /> [[Category:同名の地名]]<br /> [[Category:中国の地名]]<br /> [[Category:日本の地名]]</div>

124.85.172.124
Warning: Cannot modify header information - headers already sent by (output started at /home/users/1/sub.jp-asate/web/wiki/extensions/HeadScript/HeadScript.php:3) in /home/users/1/sub.jp-asate/web/wiki/includes/WebResponse.php on line 46